Galería Antonia Puyó · C/ Madre Sacramento 31,

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Alex, Dave and Billy and the Pleasures of DIY Romance: Begoña

Morea Roy en Galería Antonia Puyó

Por Alex Brahim

Con Alex, Dave and Billy and the Pleasures of DIY Romance, su segunda exposición individual

en la galería, Begoña Morea Roy propone un lugar más allá en la exploración conceptual

y formal que ha venido desarrollando, en torno a las cartografías subjetivas y la

ecología de materiales.

Expandida a tres dimensiones y en un claro juego de relación con el espacio, su propuesta

es una Psicojukebox donde las obras, cual canciones, son el lugar donde colapsan

y se encriptan historias, emociones e ideas. No en vano la artista recalca la lista de

temas que sonaban en su estudio durante la gesta de este trabajo. Sin embargo, en

estas piezas abstractas de oculta exposición personal, habitan también las claves para

una lectura, siempre inconclusa, de sus múltiples guiños: vértices tangibles e intangibles

que convergen en la propia fabricación, dando a cada elemento y material un categórico

sentido específico, dotándoles de una narrativa sígnica simbólica, jamás explícita,

pero siempre manifiesta.

Cada vez más frágiles y volátiles, en contraste con un dominio más sólido del lenguaje

subjetivo, sus obras continúan explorando retóricas deudoras por igual de la arquitectura,

la historia del arte, el diseño, la artesanía o el mundo digital. Con recursos minimalis

 

 

 

tas y una notable presencia de lo gestual, sus coloristas mapeados evaden el fetichismo

de código adolescente, el mero juego compositivo o la paradoja retórica en torno al consumo,

en una especie de movimiento sinuoso y desenfadado, seductor, para instalarse

en un lugar profundamente personal y consciente.

Tres muebles de IKEA -los que la artista ha tenido que construir en sus lugares habituales

de residencia y trabajo- y la relación entre el volcado emocional y el tiempo invertido

en la producción, son el punto de partida, en un gesto irónico y genuinamente autosuficiente.

Como en la vida diaria, decisiones voluntarias con gestos intuitivos, planes con sus derivas,

precisión y errores, marcan el minucioso proceso. Fotografías de GoogleEarth de

espacios recorridos por la artista y algún amante, geometrías espaciales y motivos orgánicos

recuerdo de un viaje exótico, tramas de software FreeHand impresas, material

básico de papelería, telas baratas de mercado de barrio deprimido, o restos de obras

fallidas, componen las texturadas capas físicas. Vivencias de la autora, alusiones a cuestiones

sociales de su entorno inmediato y comentarios sobre el ejercicio artístico en sí,

son la motivación ulterior.

El cúmulo de circunstancias objetivas y rutinas con los que la obra se concibe, evidente

en la repetición de ejercicios manuales específicos, y una clara apelación a la economía

material en la factura, sitúa además a las piezas, cual inventario de sus insumos y reporte

de sus jornadas laborales, en un correlato de su contexto específico de producción.

Austeros y delicados, los archipiélagos objetuales que componen cada trabajo son

intensos entes de convergencia sincrética, como si su ingravidez rindiera cuenta inversa

de la intangible densidad que los informa, elaborando trayectos donde la carga radica

en lo invisible.

Lugares de especulación afectiva, de dotes eminentemente poéticas; sutiles, y de compleja

organicidad, los croquis del alambique personal de Morea Roy traspasan la candidez

o la anécdota, sin desconocerlas, para rezumar una honesta directriz: resituar el

detritus -económico, emocional, social, vital, artístico- en términos de valor, haciendo de

su conciencia, volátil y vulnerable, su grandeza esencial. Como las canciones que, precisamente

por lo entrañable de su fragilidad, se nos instalan en la memoria, acompañándonos,

hasta erigirse hitos de nuestra pequeña íntima monumentalidad.

 

 

 

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